【webサックス教室】◆◆ アドリブ理論等 ◆◆

結構間違えて覚えてました(^^;

2018-01-26 MASAX コメントする

今から25年ほど前に、どうしてもコピーしたかった曲がありました。
私と同世代か、それより年上のサックス吹きなら、一度は吹いたとこある曲
David sanborn　”Run for Cover”
当時、サックスが入るバンドに行くと、だいたいベーシストがこの曲やりたいんだよね～～!!と提案されてました(^^;

CDバージョンの演奏のコピー譜は発売されてましたが、やりたいのは以下のライブ演奏版のソロだったんですよね。

当時発売されていたVHSのビデオを回しながら、なんども聞いて耳コピしました、残念ながら譜面はもう手元にないのですが、何回も何回も練習したので、当時は、耳コピ譜は覚えてしまってました。

ところがですよ・・・・最近、生徒さんが、これコピーしたいということで、久々に、よくよくライブ版音源聞いてみると、自分の覚えてる音使いが違うところが多々ある・・・・吹いてるうちに変化したのか、そもそも耳コピした時に、違う音を譜面に書いてたのか・・。多分後者だと思いますが(^^;

25年ぶりに、再採譜してみようと、気持ちも新たに耳コピし採譜しました。ちなみに、このライブ音源はメチャクチャ有名なのですが、サックスソロのコピー譜面は見たことないんですよね・・・。

結果的に言うと、自分が覚えてたのと、結構な勢いで違ってましたwwwww
当面、自己満練習メニュー入りにします 😆

※諸事情により、譜面は配布・公開できません・・すみません。
皆さんも頑張って採譜してみてください。

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jazz etude

2016-11-09 MASAX コメントする

jazzサックス向けのetudeや教本は沢山出てますよね、代表的なものとしてはJamey Aebersoldのシリーズです。
ちなみにAPPLE MUSICでJamey Aebersoldと検索すると、沢山バッキングトラックが出てきます。
まあ、音源だけ買うより本も一緒に買った方がいいですけどね。

ほかに個人的にお勧めなのは、世界的サックス奏者Bob Mintzer氏が出しているシリーズです。
Mintzer氏はJAZZ教育にも力を注いでおられ、自身が書き下ろした曲を中心に教則本を出版されています。
昔手に入れようとしたときは、渋谷のヤマハで取寄せをお願いして・・結構高かった・・のですが、いまはアマゾンでも買うことが出来ます 😮
このシリーズではMintzer氏の模範演奏を聞けるだけでも値段分の価値がありますし、とにかく”こびない演奏”をしておられます。教則本だと、どうしてもその方の個性を消した感じで粛々と吹いているものも多いのですが、このシリーズはMintzer氏の魅力を余すところなく感じることができます。

初級者~　には　”15 Easy jazz Blues Funk“(リンクはBb用です)　がお勧めですね

中級者～　　　には　“14 Jazz & Funk Etudes”(リンクはEb用です)とか良いと思いますが、こちらは結構な難易度です。

ほかにも数シリーズありますので、ネットで検索してみてください。

最近では、BAND IN A BOX など、pcやスマホでバッキングしてくれるソフトが便利でいいですけど、やっぱのジェイミーやBob Mintzer氏の教本付属のCDに入っているPlay-Along(バッキング演奏)は、一流のミュージシャンが実際に演奏しているものに合わせて吹けるので、とても勉強になります:-P

サックス・アドリブの基礎, 池袋サックス教室日記

コード進行のグループ化

2015-11-25 MASAX コメントする

本日のサックスレッスンでは、アドリブ基礎練2-5-1の決まったモチーフ(フレーズ・リック)をあてはめる練習をしたんですが
曲における、コード進行は部分によって転調したり、セカンダリーや同主調借用が挿入されてますよね。
最初はコードだけの譜面でチャレンジしようとしても「コードアレルギー」的な人も多いと思います。

このような、コード進行でも、白地に黒字だけの譜面では、やはりアレルギーがある段階では
げっっっってなるもんです 😆

そこで、コード同士の連結(進行)をグループ化して、見やすくする方法が何通りかありますが。
理論書などではバークリー方式　　カッコと矢印　使う方法が使われますよね。

こういうやつです

こうすることで、譜面における、その部分をグループ化して、ひとつの塊として整理できるわけです。
なんなら、このカッコの部分に調性を書き加えてもいいですし、調号を書いてもいいですし、
その辺は自分ルールで譜面を汚していけばいいのです 😉

次に紹介するのは、これも昔からある手法ですが、
色を付けてグループ化された部分を視覚的に見やすくする　という方法です。

Em7 – A7 　は　key Dmajor の　Ⅱ-Ⅴ
F#m7 は　B7 の　Rel.Ⅱm7　だけど、Dmajor keyのⅢm7でもあり、ダイアトニックの色合いを優先
B7 E7 はsec.D
・・・・・みたいな。

※これは”サテンドール”のコード進行をモチーフにしていますが、サテンドールの演奏ではF#m7 —B7 をII-Ⅴととらえて、転調したように演奏する場合もよくあります。この辺りは解釈で演奏方法を変えることが出来ます。

色付きにバークリー方式も併用するといいですね。
特に配色の決まりとかはないんですが、もしこの色付け方式をやるなら
あなた自身で調性ごとの色を決めて、その決定に従って、今後やる曲も彩色するほうがいいとは思います。
アドリブ練習初期において、とりあえず各調のイドフリミエロでソロを吹くときに、譜面をより視覚的に見やすくしたい場合には有効な手段ではありますね。

さらに、例えば　Eb7→D のところで、なんでここにこんな進行が入ってきたんや??・・・と悩み考えて、そして、あぁっっ!!と答えが出たら、さらにここに「気づき」を書き込むという風に、自身の譜面をグレードアップさせていって、どんどん「汚して」くださいね 😎

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「4度圏」が生み出す模様

2015-09-28 MASAX コメントする

「4度圏」(circle of 4th) は、以前に何度も触れてきましたが、今回は4度圏上に「模様」を描いてみます。
理論を勉強したり、スケールやコードの構成音を視覚化できます。
描いてみると、この4度圏に、音楽の「小宇宙」を感じると思いますよ 😆 😆

さて、実際に何をやってみるかというと、コードの構成音・スケール構成音を
「4度圏」に描いてみます。

例として、
C△　を赤線
Cm　を青線　で描画してみるとこうなります。

【メジャースケール】
次にメジャースケールを描画してみましょう。
例はCmajorスケールです。

きれいな模様がでてきましたねぇー
わかりやすいように、C　の位置を11時に置きましたが
6時～12時側(左半分に)収まっています。

次にコードの構成音を描画してみます。
【dim7】
dim7 のコード構成音群は、3種類ですよね。
これを見たら一目瞭然ではないでしょうか。

【#5】

次に、#5コードです、コード表記ではaugとか+5とも書きます。
このコード構成音群は4種類となりますので、描画するとこうなります。

この#5コード時によく使われる、wholetoneスケール(全音階)は
構成音的には2通りで、描画するとこうなります。

視覚的に見てみると面白いですよね!!
こういう風に、きれいな模様になるのは不思議じゃありませんかー。

サックス等のアドリブ練習の為に、曲のコード進行解析をする場合にも、
コード進行をこの4度圏上に描いていくと、面白い発見を沢山できますよ 😉
ぜひ楽曲ごとに「4度圏」模様を描いてみてください。

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あると便利な「くるくる circle of 4th」

2015-08-27 MASAX コメントする

色々と役立つcircle of 4thの表ですが、今ではスマホのアプリもありますし
紙媒体は必要ないと思うかもしれませんが、理論の勉強や、コード解析やら
とにかく手元にあれば重宝します。

今回はレッスンで使ってる、その名も
「くるくる　circle of 4th」　をお見せいたします!!

って大したものではないんやけどね　笑

こんな感じで回せます。

もし、作りたい!!!!
って人がいたら・・・用に、印刷用ファイルおいときます。

【作り方】※雑な説明です・・。
1.　pdfに入っている2枚を、A4に印刷してもらって、それぞれをガイドに沿って丸く切る
切ったものは、可能ならラミネーターで加工すると長持ち!!

2.　くるくる　を固定するための厚紙か段ボールを用意

3.　1で切り出した紙の中心点(マークしてあります)に針などで穴をあけて、下から
◇台紙　◇英音名円シート　◇線の書いてある円シート　の順で針金とかクリップ伸ばしたのとか長い目の画鋲でまとめる。

3.　ここがちょっと難儀すると思いますが、一番下の台紙と、外側に来る線の書いてある円シートを、動かないように軸にボンドなどで固定。
厚紙の裏側に来る軸もボンドでとめる。
このとき、線紙は時計と同じように12時6時の線は垂直にして固定してねー。

要するに可動部は英音名の円盤だけにします。

手順3　は試行錯誤してください 🙄

・・・・映像見て作り理解してから作成してみてください・・・
って作る人いるかね　

サックス・アドリブの基礎, 池袋サックス教室日記

ドミナント　その2

2015-08-21 MASAX コメントする

昨日のドミナント　その1につづいてのお話です。

Cメジャーのダイアトニックコードで、シとファを同時にもつ和音を調べてみましょうー

となりまして、G7 とBm7b5が増四度の関係性を持った
コードになり、機能として　ドミナント　と判断されます。

さて、ここで話を元に戻しますが、そもそもの疑問は

　　の　「G7」　　　と
　　の　「Bm7b5」　は
どちらも機能はドミナント【D】なのに、なぜ「Bm7b5」は　(D)　とカッコ付きで弱気なんですか??

「ドミナント・モーション」という言葉をご存知でしょうか?
日本語だと「解決」とか「終止形」と呼ばれてましたけど、ドミナントが
トニックに進むことですね。

これは増4度の不協和な音程が、トニックに進むことで協和音程になり
スッキリ!することで生まれます。
逆に言うと、トニックの前に増4度の音程を含むドミナントを置くことで
トニックのスッキリ感を演出しています。

これだけだと、Cメジャーキーで考えると
G7 →C△7
Bm7b5→C△7
どちらもOKということになりますが、ここで音のそもそもの「進む方向」「進みたがってる方向」が関係してきます。

それは
4度圏　時計回り方向です。

G はCに誘因される(進もうとする)
CはFに誘因される
FはBbに誘因される
・・
・・でぐるっと回ります。

何で誘因されるかって・・・その辺はあまり深く掘り下げません
心理学とか哲学とか引力・重力とか・・・深みにはまりますからね。
倍音列が関わっているというのが、一番理解しやすいのですが、
また別の機会に。

でこの流れをCメジャーキーであてはめると

となります。

Bm7b5→C△7　を使ってはいけない　ということではなくて
上記の理由から
G7 →C△7　のほうが、より自然に流れるわけですね。

あなたが作曲家なら、どちらを選びますか?
より自然でしかも理にかなったのを選びますよね 😆
実際現代に引き継がれている、JAZZ・popularほとんどの曲が
V7　→　I△7　のドミナントモーションとなっています。

※なお、勉強を進めていくと　♭II7　　→　I△7　もよく出てくるしカッコイイ!!ことがわかってきますが
今回は割愛します。

サックス・アドリブの基礎, 池袋サックス教室日記

ドミナント　その1

2015-08-20 MASAX コメントする

先日メジャー・ダイアトニックコードにおける「機能」の話を
レッスンしてた時に、生徒さんから
　　の　「G7」　　　と
　　の　「Bm7b5」　は
どちらも機能はドミナント【D】なのに、なぜ「Bm7b5」は　(D)　とカッコ付きで弱気なんですか??

と質問を受けました。()ついてると弱気・・・そうですよね　笑
僕も初めて学んだとき、同じように「????」でした。

なんでこの　()　がついているかってのは実に奥が深い・・・。
ドミナントはドミナントなんだけど・・・実務上はねぇ・・・
みたいなニュアンスです。

まず、というか、ここに書くためにすごい大雑把な説明になりますが 😯
ドミナントたるための必要条件として、そのコードの構成音の中の、ある音とある音の音程に、#4(増4度)の関係が含まれる　というのがあります。

増4度は　C　からみると　F#(G♭)　になります。
F#(G♭)　からみた　C　も#4(増4度)の関係です。

4度圏で見ると反対側との対関係になります。

4度圏表を「時計」とみたてて
今12時のところに「C」がいますから　12時　と　6時　で1対
1時　と　7時　で　・・・・というふうに、12半音の中での組み合わせで増4度の関係になる組み合わせは、対線上となり合計6対あります。

で、話をCメジャーの世界に戻してみますけど、Cメジャーのダイアトニックコードは
C△7　 Dm7 Em7 F△7 G7 Am7 Bm7b5
となりますが、この中で増4度の関係性を含んだコードがすなわち
ドミナントになります。

ピアノで考えてもらうと、Cメジャーの音列は「白鍵」のみですよね、
すなわち黒鍵になる♭や#がつく音はないわけです。

さきほど増4度の関係性は6対あるといいましたけど
4度圏でみたときに、対になるセットで白鍵のみでのセットは一つしかありません。

他のところだと、たとえば　G　と　D♭　が対になってますが、D♭が黒鍵にななるのでCメジャーの音列には含まれません。
同じ理由で
C と Gb　　×
D と Ab　　×
・・・・

で F とB　の対だけは両方　白鍵ですから○になります。

次回はCメジャーのダイアトニックコードで、このF音とB音が同時に含まれる、コードを調べてみましょう。

今回の内容は理論をまだ勉強していない人にとっては難解ですよね・・・
是非その時が来たら、いまいちど見直してください。

サックス奏者 藤本匡光がお贈りする、サックス・エアロフォン情報ブログとナンヤカンヤ雑多なページです。

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