さて今回は今まで出てきたコードネームの音を聞いてみましょう。響き　を知ることはコードの理解に不可欠ですから、それぞれのコードの響きを体感して　自分なりでいいのでイメージを持ってください!

同じルートでも重なる音によってこれだけ多種多様な響きが得られます。

まだここに出てないコードも勿論あります。

コードネームの理解への道 7　実践編4

さて前回まではルート音は全て　C　で考えてきました。
今回はルート音を別の音で考えて見ましょう。

基本は前回までのルート音　C　の考え方なので、しっかり
理解したうえで、今回の章を読んでください。

では実際に見てみましょう。

まず　CM7　コードで復習してみましょう。

CM7

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、3　5 テンション　は書かれてません。

書かれて無いということは

ということで　C と　E　と　G　と　B　が入ってるということに
なります。

こういうことになりますね。

では　ルート音　を　D　にして

DM7

ならどうしましょうか?

まず見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、3　5 テンション　は書かれてません。

書かれて無いということは

要するに　ルート音　が変わった以外は全て同じですよね、
ルート音　が変わったということは

D から見た　Major 3rd の音

D から見た　Perfect 5th の音

D から見た　Major 7th の音

になるわけです。

では　D　から見た・・・を考えなければならないですよね。
例えば　D　から見た　Major 3rd は　Dから　半音で4つ上だから・・・・
とか　考えても勿論答えはわかりますが、合理的ではありませんよね。。

そこで　D　からの　ドレミファソラシド　の音階(メジャースケール)を考えます。

Major 3rd　は　ルート音　から距離でいうとメジャースケールでは3番目「ミ」の位置に着ますよね。
ルート音　を　ド　として考えると、すべての調のメジャースケールを　ドレミ・・・と考えればすぐにわかります。

ド　=　C　と考えるのではなく　ここでは　D　からのメジャースケール(ドレミファソラシド)を考えるので
今回は　D　を　ド　として考える考え方です。これを　移動ド(唱法)　といいます。

最初に先ほどの　C　を　ド　としてピアノの鍵盤では

次に　D　を　ド　としてピアノの鍵盤を考えると

となります。

こう考えると

DM7　　　　は

D から見た　Major 3rd の音　　→　F#

D から見た　Perfect 5th の音　　→　A

D から見た　Major 7th の音　　→　C#

となりますよね、これで構成音がわかりました。

各キーのメジャースケールを覚えることで、そのキーの　ドレミファソラシド　が
分かれば　前に話した下記のことを適応すればいいわけです。

任意のキーで　ドレミ・・・を考えた場合

ド 　と　ド 　　　P1

ド 　と　レ 　　　M2

ド 　と　ミ 　　 　M3

ド 　と　ファ 　　P4

ド 　と　ソ 　　　P5

ド 　と　ラ 　　　M6

ド 　と　シ 　　　M7

ド 　と　オクターブ上のド 　P8

ですから　ルート音　をまず　ド　としてメジャースケールを考えると
度数は簡単に考えることが出来ます。

ということで、　メジャースケール　は必須ですよね、勿論慣れてくれば
コードの構成音などは覚えてしまうので、最初の頃の考え方として応用してください。

次回は問題をといて見ましょうー

前回お話したコードネームの理解への道 3　表記法則　を

もういちど見てください。

その1　　

3度　と　5度　と　9.11.13(テンション)

その2

7度については

まとめると　表記はこのようになります。
※この鍵盤図はまとめてみただけなので、気にしなくてもいいですよ 😆

この基本事項を更に理解するために、実際にコードネームの構成音を
探す練習をしましょう。

ex)1

C もしくは C△

コードネームにおいて　C　と書かれていた場合は　Cの音の単音という意味ではありません。
れっきとしたコードネームですから、コードの枠組みが存在しているわけです。
また　C△　は　シー　トライアド　と読みます。 △　は　トライアド triad（三和音）という意味を持っています。また後々でてきますが　△　を　メジャー　という意味で使用する場合もあります→　△7　で　メジャー　セブン　という意味で使ったりします。

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、3.5.7.テンションは書かれてません。

書かれて無いということは

ということで　C と　E　と　G　が入ってるということになります。

※　同じ　C　という和音の書き方には色々ありまして。。

C , C△ , Cmaj , CMaj など。。。　統一はされてないわけでして・・
基本が分かって来たら、異表記同和音　は判ってくると思います。

ex)2

Cm　もしくは C-

これも表記は違いますが、同じ意味です。小文字の　m　の変わりに
–　マイナスを書いて代用するわけです。これもどちらもよく使います。

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、5.7.テンションは書かれてません。

書かれて無いということは

ということで　C 　と　E♭　と　G　が入ってるということに
なります。

ex)3

CM7　もしくは C△7

(まれに Cmaj7　ともかかれます、個人的には読みにくいので嫌いです 😆 )

これも表記は違いますが、同じ意味です。大文字の　M　の変わりに
△　を書いてメジャーという意味で代用するわけです。これもどちらもよく使います。

　勘違いしやすいのが　M　と　7　を分けて考えないようにしてください。
大文字　M　は　Major 7th　の時に使うわけですから、M 7 とセットで考えてください。

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、　3　5　テンション　は書かれてません。

書かれて無いということは

ということで　C 　と　E　と　G　と　B　が入ってるということに
なります。

ex)4

C7

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、3　5 テンション　は書かれてません。

7 とだけ書かれているということは、
実際には　minor 7th　の音が入っているということになります。

ということで　C と　E　と　G　と　B♭　が入ってるということに
なります。

ex)5

Cm7　もしくは C-7

これも表記は違いますが、同じ意味です。小文字の　m　の変わりに
-　マイナスを書いて代用するわけです。これもどちらもよく使います。

ここで気をつけなくてはならないのは、m7　の部分です。

まず正解からいうと　これは　m 　　と　　　7　　は別物です。
基本に立ち返りますと、minor 7th は　表記するときには　7　とだけ書くわけです。
ですからコードネームにおいて　小文字の　m 　もしくは　–　(マイナー)　が
ついた場合は　3度の音が　minor 3rd ですよーーっと言っていることに
注意してください!!!!!!!!!!!!!!!　ここ最初結構勘違いするからね。

見えない枠組みを書いてみますよ。

ということなので、5  & テンション は書かれてません。

書かれて無いということは

ということで　C と　E♭　と　G　と　B♭　が入ってるということに
なります。

以上が基本和音の枠組みです。もちろんまだまだ種類はありますが、ここを
理解できたら応用が利きますから、しっかりと理解してください。

次回は　ルート　を　C　以外の音にして、考え方を説明します。

今回は表記法則をお話します。

(コード表記はそれを解く方法論を身に付ける
必要があります。サックスは単音楽器ですから、
異なった4音を同時に鳴らすことはできませんが、
分散和音　という形で、連続して構成音を吹くことは可能です。
コードの理解　構成音を知ることは　譜面からの情報量を飛躍的に
増加させますから頑張ってください。)

コード表記の見えてない枠組み

前回　例としてとりあげた和音を見てください。

ﾙｰﾄ 　　C音　

3度　　　E音　は　Major 3rd

5度　　　G音　は　Perfect 5th

7度　　　B音　は　Major 7th

でコードネームとしては

CM7　もしくは　C△7　と表記されます。

これはどうなっているのかを説明しますね。いよいよ正念場ですよー!!

———————————————–

コードネーム　には下記のような

基本枠組みが存在しています。

それぞれの枠には上記を記していくことが基本原則です。
しかしそれぞれの枠の全ての度数を記号として書き込むと、
見た瞬間に判断に要する時間は長くなってしまいます。

ということで、　書かない場合はこうしましょう　という決まりがあります。

ということで最初の例で書いて見ますね。

ﾙｰﾄ 　　C音
3度　　　E音　は　Major 3rd
5度　　　G音　は　Perfect 5th
7度　　　B音　は　Major 7th

これを枠組みに全て書いてみます。ここからは

Major 3rd　は　M3
Perfect 5th　は　P5
Major 7th 　は　M7

と略号に切り替えます。

これを枠組みに当てはめると

これをこのまま表記すると

となってしまいます。。もちろんこれでも判るのですが、記号　という観点からは
もっと省略できる部分は省略するわけです。

ではそれぞれどんな場合に省略するかです。

その1　　

3度　と　5度　と　9.11.13(テンション)　については

その2

7度については

という決まりになっています。

逆をいうと　何もかかれて居ない場合は

3度は　M3

5度は　P5

の音が入っているということになります。

この決まりを守って表記してみると先ほどの例で

ﾙｰﾄ 　　C音
3度　　　E音　は　Major 3rd
5度　　　G音　は　Perfect 5th
7度　　　B音　は　Major 7th

↓↓↓↓↓↓↓　

Major 3rd　は　M3　→　書かない

Perfect 5th　は　P5　→　書かない

Major 7th 　は　M7　→　書く

と略号に切り替えます。

これを上の枠組みに当てはめると

↓↓

↓↓

となるわけです。　3度が　M3 で書かない場合は
その部分をスペースは無いものとして詰めて書きます。

ここまでだと　まだ頭の中はグレーゾーンだとおもいますが。。。
次回は例題をこなして、しっかりと身につけましょうー